Hay retornos literarios que suponen un imperativo creador y otros que parecen movidos por los hilos de la nostalgia. Cuarenta y cuatro años después, y acitronado a fuego lento el libro que la convirtió en una de las autoras más leídas del mundo,[[LINK:TAG|||tag|||6ad12356d22331460897e525||| Isabel Allende]] regresa a la misma casa…, la de los espíritus. Paseandera de su propia obra, retoma a los Trueba, elonga sus desgracias y nos hace volver a aquel territorio en el que los muertos y los vivos conversaban, mientras que las pasiones de sangre alcanzaban la anchura y la altura de una tragedia colectiva. Pero volver al lugar del crimen…, no garantiza encontrarlo libre de polvo y paja.. «La casa de los espíritus» se publicó en1982, cuando aún resonaba la algarabía del boom latinoamericano. La autora lo hizo pisando aquellas tablas con una saga de mujeres imponentes y una imaginación explosiva, sin llegar a lograr el carnoso verbo de [[LINK:TAG|||tag|||6336121d59a61a391e0a0862|||García Márquez]] –la justicia es justicia, sobre todo la poética–. Pese a ello, tenía una hipnótica capacidad de fascinación, siendo su mayor acierto convertir la historia de Chile en una genealogía emocional donde lo no terrenal se vertebraba en el orden natural del mundo.. En la novela [[LINK:TAG|||tag|||63361a0559a61a391e0a17c9|||ganadora del Planeta]], isabel Allende retoma a Alba Trueba después de su cautiverio bajo la dictadura. Torturada y violada, preñada y sin noticias de Miguel, su primer amor, la joven se refugia en la vieja casa familiar, habitada por los ecos del pasado. La muerte de su abuelo Esteban no ha finiquitado las consecuencias de sus actos y las deudas del pasado deja morosos…, sin olvidar que Esteban García, el verdugo de la protagonista, que encarna un rostro del mal que. atraviesa linajes.. La novela aborda uno de los asuntos predilectos de Allende, pues le permite definir a cualquier ser humano: la herencia de las culpas y la posibilidad de romper con él…, pero también sabe distanciarse de la atmósfera de sus inicios. Los muertos ya no tienen tanto peso narrativo y la política ha ganado la partida de forma contundente. Si en el primer libro convivíamos con lo oculto y las ánimas, ahora nos codeamos con páginas volcadas en la técnica de la clandestinidad y la resistencia. La autora, que conoce muy el exilio y cuáles son las consecuencias de las dictaduras, concede a su compromiso con las víctimas una legitimidad que está fuera de toda duda. Pero una novela no es ancha y larga por la nobleza de su reivindicación, ya que la literatura exige hacer de lo personal algo universal que no necesite justificarse.. La recuperación de todos los antecedentes familiares facilita la lectura independiente respecto a la primera entrega, pero logra centrar enseguida esta narración, que no duda en subrayar las injusticias, y entra enseguida en esas deriva constante, que hay todos los autoritarismos, entre víctimas y verdugos. Esteban Trueba, por ejemplo, con su brutalidad y sus contradicciones, demostraba en la primera entrega cuánto gana un personaje cuando el arquitecto de la narración se niega a absolverlo o condenarlo.. Isabel Allende conserva la gran virtud que siempre la ha acompañado, y es que sabe contar historias. Como hacen muy pocos. Su escritura es accesible, su sentido de la continuidad familiar resulta enérgico y comprende que los gruesos acontecimientos de la historia requieren otro clima. Las cartas de Alba y las grabaciones de Miguel implantan, además, distintas perspectivas sobre una experiencia compartida. La segunda parte, más centrada en las tensiones políticas, encuentra un impulso narrativo que nos aleja de los primeros capítulos.. Comprender la existencia. La novela plantea, a su vez, una mirada importante sobre la memoria. Alba no se limita a sobrevivir; necesita reconstruir un relato que le permita comprender su existencia. Los cuadernos de Clara, los ecos familiares y la escritura adquieren una dimensión reparadora que resuelve cosas que no viviremos, pero que estamos a punto de vivir. No se trata solo de honrar a los que no están, sino de impedir que los vencedores se adueñen de la historia.. Lo más revelador es la distancia entre la autora de 1982 y la de hoy. Aquella se arrimaba tímidamente a un mundo literario que descubría mientras abría las puertas y ventanas del papel en blanco. La actual conoce todos sus recursos y los administra con buen oficio, aunque arriesga menos… Quizá, La imaginación se ha transmutado en voluntad testimonial y la sorpresa, en una emoción que está mejor calibrada. Algo que no está ni bien ni mal; es solo una evolución.. «La hora antes del alba» es una novela muy digna –en su doble acepción– y coherente con las preocupaciones de su autora, pero, aunque nunca será como el primer gancho destinado al hígado del lector, es una gran sucesora coherente de la anterior. Allende demuestra que sabe mimar a sus personajes, aunque tengan un discurso distinto. La memoria nos devuelve a una casa y, con ella, el asombro de haber entrado por primera vez…, aunque todos sepamos que en el felpudo hay barro de batallas ya libradas.
La escritora publica «La hora antes del alba», una secuela que no desmerece de su antecesora
Hay retornos literarios que suponen un imperativo creador y otros que parecen movidos por los hilos de la nostalgia. Cuarenta y cuatro años después, y acitronado a fuego lento el libro que la convirtió en una de las autoras más leídas del mundo, Isabel Allende regresa a la misma casa…, la de los espíritus. Paseandera de su propia obra, retoma a los Trueba, elonga sus desgracias y nos hace volver a aquel territorio en el que los muertos y los vivos conversaban, mientras que las pasiones de sangre alcanzaban la anchura y la altura de una tragedia colectiva. Pero volver al lugar del crimen…, no garantiza encontrarlo libre de polvo y paja.. «La casa de los espíritus» se publicó en1982, cuando aún resonaba la algarabía del boom latinoamericano. La autora lo hizo pisando aquellas tablas con una saga de mujeres imponentes y una imaginación explosiva, sin llegar a lograr el carnoso verbo de García Márquez –la justicia es justicia, sobre todo la poética–. Pese a ello, tenía una hipnótica capacidad de fascinación, siendo su mayor acierto convertir la historia de Chile en una genealogía emocional donde lo no terrenal se vertebraba en el orden natural del mundo.. En la novela ganadora del Planeta, isabel Allende retoma a Alba Trueba después de su cautiverio bajo la dictadura. Torturada y violada, preñada y sin noticias de Miguel, su primer amor, la joven se refugia en la vieja casa familiar, habitada por los ecos del pasado. La muerte de su abuelo Esteban no ha finiquitado las consecuencias de sus actos y las deudas del pasado deja morosos…, sin olvidar que Esteban García, el verdugo de la protagonista, que encarna un rostro del mal que. atraviesa linajes.. La novela aborda uno de los asuntos predilectos de Allende, pues le permite definir a cualquier ser humano: la herencia de las culpas y la posibilidad de romper con él…, pero también sabe distanciarse de la atmósfera de sus inicios. Los muertos ya no tienen tanto peso narrativo y la política ha ganado la partida de forma contundente. Si en el primer libro convivíamos con lo oculto y las ánimas, ahora nos codeamos con páginas volcadas en la técnica de la clandestinidad y la resistencia. La autora, que conoce muy el exilio y cuáles son las consecuencias de las dictaduras, concede a su compromiso con las víctimas una legitimidad que está fuera de toda duda. Pero una novela no es ancha y larga por la nobleza de su reivindicación, ya que la literatura exige hacer de lo personal algo universal que no necesite justificarse.. La recuperación de todos los antecedentes familiares facilita la lectura independiente respecto a la primera entrega, pero logra centrar enseguida esta narración, que no duda en subrayar las injusticias, y entra enseguida en esas deriva constante, que hay todos los autoritarismos, entre víctimas y verdugos. Esteban Trueba, por ejemplo, con su brutalidad y sus contradicciones, demostraba en la primera entrega cuánto gana un personaje cuando el arquitecto de la narración se niega a absolverlo o condenarlo.. Isabel Allende conserva la gran virtud que siempre la ha acompañado, y es que sabe contar historias. Como hacen muy pocos. Su escritura es accesible, su sentido de la continuidad familiar resulta enérgico y comprende que los gruesos acontecimientos de la historia requieren otro clima. Las cartas de Alba y las grabaciones de Miguel implantan, además, distintas perspectivas sobre una experiencia compartida. La segunda parte, más centrada en las tensiones políticas, encuentra un impulso narrativo que nos aleja de los primeros capítulos.. La novela plantea, a su vez, una mirada importante sobre la memoria. Alba no se limita a sobrevivir; necesita reconstruir un relato que le permita comprender su existencia. Los cuadernos de Clara, los ecos familiares y la escritura adquieren una dimensión reparadora que resuelve cosas que no viviremos, pero que estamos a punto de vivir. No se trata solo de honrar a los que no están, sino de impedir que los vencedores se adueñen de la historia.. Lo más revelador es la distancia entre la autora de 1982 y la de hoy. Aquella se arrimaba tímidamente a un mundo literario que descubría mientras abría las puertas y ventanas del papel en blanco. La actual conoce todos sus recursos y los administra con buen oficio, aunque arriesga menos… Quizá, La imaginación se ha transmutado en voluntad testimonial y la sorpresa, en una emoción que está mejor calibrada. Algo que no está ni bien ni mal; es solo una evolución.. «La hora antes del alba» es una novela muy digna –en su doble acepción– y coherente con las preocupaciones de su autora, pero, aunque nunca será como el primer gancho destinado al hígado del lector, es una gran sucesora coherente de la anterior. Allende demuestra que sabe mimar a sus personajes, aunque tengan un discurso distinto. La memoria nos devuelve a una casa y, con ella, el asombro de haber entrado por primera vez…, aunque todos sepamos que en el felpudo hay barro de batallas ya libradas.
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