El Teatro Fernando de Rojas del Círculo de Bellas Artes acogió el pasado 7 de marzo De Río a La Habana, un recital de la soprano Angélica de la Riva concebido como un viaje musical entre Brasil y Cuba. El diálogo cultural unía memoria, identidad y ritmo a través de un repertorio cuidadosamente equilibrado entre obras canónicas y estrenos contemporáneos.. La velada se articuló en dos partes claramente diferenciadas. La primera, dedicada a Brasil, permitió escuchar algunas de las páginas más emblemáticas de su repertorio vocal. En Melodía Sentimental, de Heitor Villa-Lobos, destacó el diálogo entre la voz y el violonchelo de Héctor Hernández, cuyo timbre cálido y fraseo cantabile reforzaron el carácter íntimo de la pieza. Obras como Canto da Saudade de Alberto Costa, Odeon de Ernesto Nazareth o Ave Maria do Morro de Herivelto Martins mostraron la riqueza de un lenguaje musical marcado por la confluencia entre tradición europea, raíz africana e imaginario popular.. Uno de los momentos centrales llegó con el estreno absoluto de Lua Adversa, de la compositora y directora de orquesta brasileña Cibelle Donza, sobre un poema de Cecília Meireles. La obra, comisionada y dedicada a De la Riva, propuso una fusión entre la prosodia poética y la pulsación rítmica brasileña dentro de una textura camerística que evoca el aire de la canción popular. La interpretación destacó por su sentido del pulso y una comunicación rítmica que transmitió una sutil sensación de “bailabilidad” contenida, logrando implicar a la sala en una escucha especialmente atenta.. La segunda parte del recital trasladó al público a Cuba con un recorrido por la canción y el teatro lírico de la isla. Clásicos como Siboney y la Romanza de María la O de Ernesto Lecuona —con un brillante solo del violinista Pablo Suárez, de fraseo flexible y notable dominio del rubato— convivieron con páginas pianísticas como La comparsa. El programa incluyó también Corazón de Eduardo Sánchez de Fuentes en un arreglo inédito de Sergio Kuhlmann, así como Un día de noviembre de Leo Brouwer.. Otro de los puntos de mayor interés fue el estreno de Corazón suspenso, del compositor cubano Eduardo Morales-Caso. Se trata de una obra de lenguaje atonal y textura impresionista que prioriza la construcción de atmósferas sonoras sobre la linealidad melódica. La escritura vocal exige un amplio dominio de color y matiz: De la Riva desplegó un notable control del vibrato, microdinámicas precisas y seguridad en intervalos complejos y cambios de registro, integrando la voz en la textura instrumental como un elemento más del tejido sonoro. El final, construido sobre una línea vocal expuesta y de gran exigencia técnica, fue uno de los momentos de mayor concentración expresiva del concierto.. La velada concluyó con la Salida de Cecilia Valdés, de la zarzuela de Gonzalo Roig, interpretada con una fluidez rítmica que subrayó las síncopas y desplazamientos acentuales característicos del estilo cubano. El resultado fue una página final luminosa, de carácter casi festivo, que cerró el programa con energía y cercanía.. Viaje por un ADN musical compartido. A lo largo del recital, De la Riva asumió además un papel de narradora musical, introduciendo brevemente las obras y situándolas dentro del recorrido propuesto. Esa mediación contribuyó a revelar el hilo conductor del programa: un viaje por un ADN musical compartido en el que la nostalgia, la danza y la celebración funcionan como elementos de unión entre ambas tradiciones.. Junto a la soprano participaron el violinista Pablo Suárez y el violonchelista Héctor Hernández, miembros de una formación de cámara que amplió la riqueza tímbrica del repertorio. Hernández destacó por la calidad de su sonido y la amplitud de su fraseo, mientras que Suárez aportó brillantez y flexibilidad expresiva en sus intervenciones solistas.. El público, receptivo a un repertorio poco habitual en las salas madrileñas, respondió con entusiasmo y ovaciones que confirmaron la buena acogida de los estrenos. En ese sentido, el concierto también puso de relieve el papel del Círculo de Bellas Artes como espacio abierto a la creación contemporánea y a la reflexión musical.. Con De Río a La Habana, Angélica de la Riva además de interpretar de forma brillante, impulsa activamente la difusión del repertorio iberoamericano contemporáneo. Los encargos de nuevas obras, integrados de forma orgánica en el programa, refuerzan una línea de trabajo entre la tradición y el presente, ampliando el horizonte del repertorio vocal.
La soprano refuerza con esta obra una línea de trabajo entre la tradición y el presente
El Teatro Fernando de Rojas del Círculo de Bellas Artes acogió el pasado 7 de marzo De Río a La Habana, un recital de la soprano Angélica de la Riva concebido como un viaje musical entre Brasil y Cuba. El diálogo cultural unía memoria, identidad y ritmo a través de un repertorio cuidadosamente equilibrado entre obras canónicas y estrenos contemporáneos.. La velada se articuló en dos partes claramente diferenciadas. La primera, dedicada a Brasil, permitió escuchar algunas de las páginas más emblemáticas de su repertorio vocal. En Melodía Sentimental, de Heitor Villa-Lobos, destacó el diálogo entre la voz y el violonchelo de Héctor Hernández, cuyo timbre cálido y fraseo cantabile reforzaron el carácter íntimo de la pieza. Obras como Canto da Saudade de Alberto Costa, Odeon de Ernesto Nazareth o Ave Maria do Morro de Herivelto Martins mostraron la riqueza de un lenguaje musical marcado por la confluencia entre tradición europea, raíz africana e imaginario popular.. Uno de los momentos centrales llegó con el estreno absoluto de Lua Adversa, de la compositora y directora de orquesta brasileña Cibelle Donza, sobre un poema de Cecília Meireles. La obra, comisionada y dedicada a De la Riva, propuso una fusión entre la prosodia poética y la pulsación rítmica brasileña dentro de una textura camerística que evoca el aire de la canción popular. La interpretación destacó por su sentido del pulso y una comunicación rítmica que transmitió una sutil sensación de “bailabilidad” contenida, logrando implicar a la sala en una escucha especialmente atenta.. La segunda parte del recital trasladó al público a Cuba con un recorrido por la canción y el teatro lírico de la isla. Clásicos como Siboney y la Romanza de María la O de Ernesto Lecuona —con un brillante solo del violinista Pablo Suárez, de fraseo flexible y notable dominio del rubato— convivieron con páginas pianísticas como La comparsa. El programa incluyó también Corazón de Eduardo Sánchez de Fuentes en un arreglo inédito de Sergio Kuhlmann, así como Un día de noviembre de Leo Brouwer.. Otro de los puntos de mayor interés fue el estreno de Corazón suspenso, del compositor cubano Eduardo Morales-Caso. Se trata de una obra de lenguaje atonal y textura impresionista que prioriza la construcción de atmósferas sonoras sobre la linealidad melódica. La escritura vocal exige un amplio dominio de color y matiz: De la Riva desplegó un notable control del vibrato, microdinámicas precisas y seguridad en intervalos complejos y cambios de registro, integrando la voz en la textura instrumental como un elemento más del tejido sonoro. El final, construido sobre una línea vocal expuesta y de gran exigencia técnica, fue uno de los momentos de mayor concentración expresiva del concierto.. La velada concluyó con la Salida de Cecilia Valdés, de la zarzuela de Gonzalo Roig, interpretada con una fluidez rítmica que subrayó las síncopas y desplazamientos acentuales característicos del estilo cubano. El resultado fue una página final luminosa, de carácter casi festivo, que cerró el programa con energía y cercanía.. A lo largo del recital, De la Riva asumió además un papel de narradora musical, introduciendo brevemente las obras y situándolas dentro del recorrido propuesto. Esa mediación contribuyó a revelar el hilo conductor del programa: un viaje por un ADN musical compartido en el que la nostalgia, la danza y la celebración funcionan como elementos de unión entre ambas tradiciones.. Junto a la soprano participaron el violinista Pablo Suárez y el violonchelista Héctor Hernández, miembros de una formación de cámara que amplió la riqueza tímbrica del repertorio. Hernández destacó por la calidad de su sonido y la amplitud de su fraseo, mientras que Suárez aportó brillantez y flexibilidad expresiva en sus intervenciones solistas.. El público, receptivo a un repertorio poco habitual en las salas madrileñas, respondió con entusiasmo y ovaciones que confirmaron la buena acogida de los estrenos. En ese sentido, el concierto también puso de relieve el papel del Círculo de Bellas Artes como espacio abierto a la creación contemporánea y a la reflexión musical.. Con De Río a La Habana, Angélica de la Riva además de interpretar de forma brillante, impulsa activamente la difusión del repertorio iberoamericano contemporáneo. Los encargos de nuevas obras, integrados de forma orgánica en el programa, refuerzan una línea de trabajo entre la tradición y el presente, ampliando el horizonte del repertorio vocal.
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