Si hubiera que hacer una relación de las personas que forman parte del mobiliario cultural y social de cada provincia, Francisco Somoza estaría, sin duda, en los primeros puestos del listado de Zamora, no solo como arquitecto y urbanista, sino también como pintor, dibujante, empresario, bodeguero, coleccionista de arte, gestor patrimonial, lector, contertulio, analista de la realidad y, desde esta semana, como académico correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.. Aunque su huella como humanista y artista multidisciplinar ha quedado patente en multitud de trabajos y lugares emblemáticos, reconocidos con premios destacados y con el favor y la admiración de propios y extraños, Francisco Somoza Rodríguez-Escudero (Puebla de Sanabria, Zamora, 1952) rehúye con prisas y una media sonrisa las lisonjas y se muestra cercano y accesible.. Allá donde va, lleva consigo un cuaderno grueso de papel de alto gramaje en el que refleja con trazos serenos y acuarelas sus sentimientos. Ha llenado más de 700 y es legendaria la petición de uno de sus muchos amigos: ‘Cuando te mueras, me dejas uno’. Casi tan legendaria como la respuesta: ‘No, no. Cuando te mueras tú’.. ¿Qué supone ser académico correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando?. Es un reconocimiento muy importante a un trabajo de muchos años. Quiero decir que, al final, no es un reconocimiento puntual, sino fruto de mucho esfuerzo y, también, de la circunstancia y la fortuna, que te coloca en esa posición en un momento determinado. Creo que hay mucha gente con méritos suficientes para ostentar ese tipo de representación o esa presencia en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y que no llegan.. ¿Qué es lo que más han valorado de usted?. Una trayectoria con una intención coherente de salvaguardar, en la medida de lo posible, el patrimonio y de contribuir a su conservación. Una de las memorias más importantes que, finalmente, construyen la historia de los seres humanos. Zamora no ha tenido nunca representante en esta área, en la historia de la Academia, por lo que estar es importante, formar parte de un grupo que, ahora, dirían de ‘influencers’, aunque no es eso, exactamente, sino un grupo de personas sensibles a un tipo de cuestiones, no tan habituales, y que han dedicado parte de su vida a preocuparse por ello.. ¿Cómo fue la ceremonia de incorporación?. La Academia, como casi todas las academias de España, tiene actos muy litúrgicos, digamos, y hace las cosas de una forma muy ceremonial. Las personas que te han propuesto como académico te reciben de una forma amistosa y sencilla, se hace una foto de grupo de todos los académicos, los que ingresamos en la Academia y algunos familiares e invitados y, después, vamos a la sala principal de actos, de piedra, con esas pilastras impostadas en los paramentos y bajo las bóvedas. Tiene esa construcción y esa decoración de época que tanto impacta. Hay una zona de presidencia en la que está el director de la Academia y las personas más importantes desde el punto de vista organizativo. Los académicos que entramos nos sentamos en esa plataforma, en la que se ha sentado gente muy importante y muy admirada por mí. Es una sensación especial respirar el mismo aire que Francisco de Goya, aunque se respire en muchos otros sitios, como en las proximidades de los cuadros del Museo del Prado y tantos otras obras en Madrid, en las capillas de San Antonio de la Florida… Después, una investidura, una toma de posesión. En este caso, María Bolaños, quien también ingresaba, representó en su discurso a los que ingresábamos en la Academia. Es una historiadora y especialista en escultura que ha sido directora del Museo Nacional de Escultura de Valladolid y que, curiosamente, tiene un importantísimo papel en el tiempo en el que nos fuimos a París, en una comisión que yo elegidas se eligió para acompañarnos en esa visita a ver los estudios de Baltasar Lobo y qué interés podía tener la obra que ya había para asesorar al Ayuntamiento sobre si era razonable y equilibrada la adquisición de esas piezas contra el pago de los derechos hereditarios del escultor.. ¿En qué va a consistir su papel como académico?. El trabajo en la Academia tiene como objetivo la salvaguarda y defensa del patrimonio, entendido en sentido amplio, no del patrimonio estrictamente histórico. También, que las implantaciones modernas dentro de los cascos históricos, por ejemplo, tengan una razón de ser, una razón de ser y el equilibrio suficiente para que esas nuevas construcciones dentro de las estructuras históricas sean razonables. Vigilar que eso suceda y asesorar a los ayuntamientos, a las ciudades cuando lo piden. Hay reuniones mensuales.. ¿Cuántos puntos del orden del día sobre Zamora prepara ya para exponer en una de esas reuniones?. (Sonríe). En Zamora, hay muchísimas cosas que defender. La primera es la racionalización de las implantaciones de los equipamientos ciudadanos. Tradicionalmente, se han tomado decisiones insensibles con la forma de crecer de la ciudad de Zamora. No tiene ningún sentido que, en una ciudad como esta, que solo crece en una dirección, porque no tiene otra alternativa, en lugar de reequilibrarla e intentar no desmembrar esa estructura tan lógica, se lleven los equipamientos fuera. Por ejemplo, la Policía se la llevan casi a Tordesillas y las representaciones de los ministerios están en un edificio absurdo.. Pero, en lo alto, anidan halcones peregrinos…. Sí, bueno. Puedes tener halcones peregrinos y buenas vistas. La ventaja es que, quienes están dentro no ven el desastre que les ampara. Eso nos pasa a todos cuando estamos en un edificio, fuera de cualquier contexto lógico. Hay cosas que son inevitables en un momento determinado de la historia, inevitables. Por ejemplo, en el caso del Puente de Piedra, cuando empiezan a proliferar los vehículos a motor, no puedes hacer un puente porque es una hazaña tremenda para una ciudad pobre, a finales del siglo XX, cuando estamos perdiéndolo todo en España. Así, se ensanchan las aceras, se tiran los pretiles y las torres para salir del paso.. En ese contexto, ¿ha habido alguna polémica más extraña que la de los pretiles en la intervención en el Puente de Piedra?. (Eleva la mirada al techo). Bueno, yo creo que era razonable y que estaba bien desde el principio. A veces, los responsables de ese tipo de obras tenemos que intentar conciliar aspectos y condiciones que establecen las propia circunstancias de la actuación. A mí me llega lo bueno y lo malo. Ahora no se pasa por el Puente como una obligación de tránsito, sino como un paseo. Es un puente por el que ha pasado la historia de Zamora desde hace ocho siglos. Por eso, tenemos que ser muy respetuosos y considerados. Pero, cuando estás en mitad de ese placer que te reporta el reconocimiento de una obra bien hecha, te meten un cuchillazo y alguien dice qué pasa con el pretil, si es más bajo, qué pasa con el dinero, que no se ha puesto el pretil más alto… El pretil es más bajo desde dentro, un poquito más bajo y cumple la norma perfectamente pero, sin embargo, es más alto desde fuera y tenemos una limitación con la Comisión de Patrimonio. Pero, claro, cuando las redes sociales plantean su ‘verdad’, sin ningún tipo de consulta ni de cambio de impresiones… Al intervenir en obras en las que se intervino uno o dos siglos antes, te encuentras cosas muy bien hechas, como en el Castillo de Puebla de Sanabria y la Muralla de Zamora. Hay sectores que tienen una sillería casi perfecta con los medios que había, con los sistemas de entonces y con las precisiones funcionales a las que estaban respondiendo. Claro que te encuentras con maravillas pero también te encuentras con actuaciones no tan bien hechas.. En cualquier caso, Zamora es una provincia que, en términos absolutos, provoca asombro en el visitante.. Así es. A mí me parece que es el paraíso terrenal. Este territorio tiene todo lo que alguien podría desear. Ayer venía de Madrid, entré a Zamora por zona de campos y me fijé en la maravilla de las planicies y los colores. Si vas a Sanabria, te encuentras montañas, árboles centenarios, pequeños caminos, el Lago, las pequeñas lagunas de la Alta Sanabria, el Tejedelo. Eso es canela en rama.. ¿Ha programado ya un viaje con sus homólogos de la Academia de Bellas Artes para que conozcan Zamora?. Van a venir, seguro. Tenemos que traerles para que se den cuenta de dónde está el lugar más maravilloso de la península ibérica. La ciudad de Zamora es extraordinaria. El Puente de Piedra es un mirador espectacular. Te encuentras con un río maravilloso, como es el Duero, con un caudal tremendo en esta zona, que bordea una roca arenisca y que la ha hecho alga a base de comérsela, poco a poco, durante cientos de miles de años. Ha generado una confluencia con el Valderaduey y un delta que da lugar a un terreno agrícola de primer nivel. Y la roca alta permite defenderse del enemigo y verlo en el horizonte y la vega permite cultivar los tomates de Zamora, que son para que se salten las lágrimas, y los cereales que se producen en ese entorno. Tienes todo lo necesario, alimentos y agua, para sobrevivir. La gente es tan lista que construye aceñas para moler el trigo y poder hacer el pan, clave del sustento de toda la población en la Edad Media. El ingenio del ser humano para conseguir la supervivencia en un asentamiento maravilloso.. ¿Por qué ha sido tan discreto con la intervención en el Museo Reina Sofía, un proyecto que le habría gustado hacer a arquitectos de todo el mundo?. A mí no me gusta mucho hablar de estas cosas pero hay momentos en los que, cuando te descubren, tienes que decir la verdad. (Risas). Son actuaciones en las que es preferible el silencio durante el proceso. Estamos haciendo una intervención muy importante, actuando sobre unos 20.000 mil metros cuadrados de fachadas que no siempre han sido muy bien tratadas en grandes intervenciones anteriores. Hay una primera parte del trabajo muy bonita, que es la investigación sobre el edificio. Esa es una parte maravillosa porque no había planos, prácticamente. Jean Nouvel, el arquitecto que hizo la ampliación del Reina Sofía hace 20 años, tampoco dejó planos. Entonces, nos encontramos en una situación de bastante desánimo al principio, hace dos años. Y el desánimo solo se combate con tesón. Nos metimos a hacer unas planimetrías y, la verdad, nadie ha hecho unas planimetrías de ese edificio como las que hemos hecho nosotros, que quedarán para siempre. Además, será difícil mejorarlas porque hemos utilizado medios que han mejorado mucho desde el punto de vista técnico. Hay un análisis consecuente de qué es lo que le ha pasado al edificio a lo largo del tiempo, principalmente en las fachadas. Quiénes han sido los arquitectos que han intervenido: al principio, Hermosilla y, después, Sabatini. Había un batiburrillo de intervenciones, actuaciones y colores que le restaban serenidad al edificio y que es lo que necesita un edificio de esa envergadura.. ¿En qué otros proyectos trabaja ahora?. Estamos acabando en Puebla de Sanabria una mezcla entre rehabilitación, restauración y reconstrucción en la parte de atrás, no en la ‘cara A’, donde se ve el Castillo, sino en la zona de las estructuras de defensa configuradas por los portugueses a finales del siglo XVII y principios del XVIII, la zona de La Tenaza, que tiene una puerta flanqueada por dos baluartes que la defienden. De pequeños, lo llamábamos ‘el almacén’ y, curiosamente, jugábamos allí a las guerras con espadas de madera hechas con palos de escoba. Cuando empezamos a excavar, nos encontramos las pilas del pontón. Nos hemos metido en este fregado con mucho apoyo por parte del Ayuntamiento. Y, por otra parte, estamos haciendo, a instancias del Ayuntamiento y de la Diputación de Zamora, la recuperación del Fuerte de San Carlos, que también lo hicieron los portugueses. Esa operación del Fuerte es muy sorprendente y, cuando la gente vaya a verlo, se va a encontrar un fuerte de verdad. Es otra visita diferente a Puebla de Sanabria.
El arquitecto zamorano adquiere el rango de académico correspondiente a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
Si hubiera que hacer una relación de las personas que forman parte del mobiliario cultural y social de cada provincia, Francisco Somoza estaría, sin duda, en los primeros puestos del listado de Zamora, no solo como arquitecto y urbanista, sino también como pintor, dibujante, empresario, bodeguero, coleccionista de arte, gestor patrimonial, lector, contertulio, analista de la realidad y, desde esta semana, como académico correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.. Aunque su huella como humanista y artista multidisciplinar ha quedado patente en multitud de trabajos y lugares emblemáticos, reconocidos con premios destacados y con el favor y la admiración de propios y extraños, Francisco Somoza Rodríguez-Escudero (Puebla de Sanabria, Zamora, 1952) rehúye con prisas y una media sonrisa las lisonjas y se muestra cercano y accesible.. Allá donde va, lleva consigo un cuaderno grueso de papel de alto gramaje en el que refleja con trazos serenos y acuarelas sus sentimientos. Ha llenado más de 700 y es legendaria la petición de uno de sus muchos amigos: ‘Cuando te mueras, me dejas uno’. Casi tan legendaria como la respuesta: ‘No, no. Cuando te mueras tú’.. ¿Qué supone ser académico correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando?. Es un reconocimiento muy importante a un trabajo de muchos años. Quiero decir que, al final, no es un reconocimiento puntual, sino fruto de mucho esfuerzo y, también, de la circunstancia y la fortuna, que te coloca en esa posición en un momento determinado. Creo que hay mucha gente con méritos suficientes para ostentar ese tipo de representación o esa presencia en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y que no llegan.. ¿Qué es lo que más han valorado de usted?. Una trayectoria con una intención coherente de salvaguardar, en la medida de lo posible, el patrimonio y de contribuir a su conservación. Una de las memorias más importantes que, finalmente, construyen la historia de los seres humanos. Zamora no ha tenido nunca representante en esta área, en la historia de la Academia, por lo que estar es importante, formar parte de un grupo que, ahora, dirían de ‘influencers’, aunque no es eso, exactamente, sino un grupo de personas sensibles a un tipo de cuestiones, no tan habituales, y que han dedicado parte de su vida a preocuparse por ello.. ¿Cómo fue la ceremonia de incorporación?. La Academia, como casi todas las academias de España, tiene actos muy litúrgicos, digamos, y hace las cosas de una forma muy ceremonial. Las personas que te han propuesto como académico te reciben de una forma amistosa y sencilla, se hace una foto de grupo de todos los académicos, los que ingresamos en la Academia y algunos familiares e invitados y, después, vamos a la sala principal de actos, de piedra, con esas pilastras impostadas en los paramentos y bajo las bóvedas. Tiene esa construcción y esa decoración de época que tanto impacta. Hay una zona de presidencia en la que está el director de la Academia y las personas más importantes desde el punto de vista organizativo. Los académicos que entramos nos sentamos en esa plataforma, en la que se ha sentado gente muy importante y muy admirada por mí. Es una sensación especial respirar el mismo aire que Francisco de Goya, aunque se respire en muchos otros sitios, como en las proximidades de los cuadros del Museo del Prado y tantos otras obras en Madrid, en las capillas de San Antonio de la Florida… Después, una investidura, una toma de posesión. En este caso, María Bolaños, quien también ingresaba, representó en su discurso a los que ingresábamos en la Academia. Es una historiadora y especialista en escultura que ha sido directora del Museo Nacional de Escultura de Valladolid y que, curiosamente, tiene un importantísimo papel en el tiempo en el que nos fuimos a París, en una comisión que yo elegidas se eligió para acompañarnos en esa visita a ver los estudios de Baltasar Lobo y qué interés podía tener la obra que ya había para asesorar al Ayuntamiento sobre si era razonable y equilibrada la adquisición de esas piezas contra el pago de los derechos hereditarios del escultor.. ¿En qué va a consistir su papel como académico?. El trabajo en la Academia tiene como objetivo la salvaguarda y defensa del patrimonio, entendido en sentido amplio, no del patrimonio estrictamente histórico. También, que las implantaciones modernas dentro de los cascos históricos, por ejemplo, tengan una razón de ser, una razón de ser y el equilibrio suficiente para que esas nuevas construcciones dentro de las estructuras históricas sean razonables. Vigilar que eso suceda y asesorar a los ayuntamientos, a las ciudades cuando lo piden. Hay reuniones mensuales.. ¿Cuántos puntos del orden del día sobre Zamora prepara ya para exponer en una de esas reuniones?. (Sonríe). En Zamora, hay muchísimas cosas que defender. La primera es la racionalización de las implantaciones de los equipamientos ciudadanos. Tradicionalmente, se han tomado decisiones insensibles con la forma de crecer de la ciudad de Zamora. No tiene ningún sentido que, en una ciudad como esta, que solo crece en una dirección, porque no tiene otra alternativa, en lugar de reequilibrarla e intentar no desmembrar esa estructura tan lógica, se lleven los equipamientos fuera. Por ejemplo, la Policía se la llevan casi a Tordesillas y las representaciones de los ministerios están en un edificio absurdo.. Pero, en lo alto, anidan halcones peregrinos…. Sí, bueno. Puedes tener halcones peregrinos y buenas vistas. La ventaja es que, quienes están dentro no ven el desastre que les ampara. Eso nos pasa a todos cuando estamos en un edificio, fuera de cualquier contexto lógico. Hay cosas que son inevitables en un momento determinado de la historia, inevitables. Por ejemplo, en el caso del Puente de Piedra, cuando empiezan a proliferar los vehículos a motor, no puedes hacer un puente porque es una hazaña tremenda para una ciudad pobre, a finales del siglo XX, cuando estamos perdiéndolo todo en España. Así, se ensanchan las aceras, se tiran los pretiles y las torres para salir del paso.. En ese contexto, ¿ha habido alguna polémica más extraña que la de los pretiles en la intervención en el Puente de Piedra?. (Eleva la mirada al techo). Bueno, yo creo que era razonable y que estaba bien desde el principio. A veces, los responsables de ese tipo de obras tenemos que intentar conciliar aspectos y condiciones que establecen las propia circunstancias de la actuación. A mí me llega lo bueno y lo malo. Ahora no se pasa por el Puente como una obligación de tránsito, sino como un paseo. Es un puente por el que ha pasado la historia de Zamora desde hace ocho siglos. Por eso, tenemos que ser muy respetuosos y considerados. Pero, cuando estás en mitad de ese placer que te reporta el reconocimiento de una obra bien hecha, te meten un cuchillazo y alguien dice qué pasa con el pretil, si es más bajo, qué pasa con el dinero, que no se ha puesto el pretil más alto… El pretil es más bajo desde dentro, un poquito más bajo y cumple la norma perfectamente pero, sin embargo, es más alto desde fuera y tenemos una limitación con la Comisión de Patrimonio. Pero, claro, cuando las redes sociales plantean su ‘verdad’, sin ningún tipo de consulta ni de cambio de impresiones… Al intervenir en obras en las que se intervino uno o dos siglos antes, te encuentras cosas muy bien hechas, como en el Castillo de Puebla de Sanabria y la Muralla de Zamora. Hay sectores que tienen una sillería casi perfecta con los medios que había, con los sistemas de entonces y con las precisiones funcionales a las que estaban respondiendo. Claro que te encuentras con maravillas pero también te encuentras con actuaciones no tan bien hechas.. En cualquier caso, Zamora es una provincia que, en términos absolutos, provoca asombro en el visitante.. Así es. A mí me parece que es el paraíso terrenal. Este territorio tiene todo lo que alguien podría desear. Ayer venía de Madrid, entré a Zamora por zona de campos y me fijé en la maravilla de las planicies y los colores. Si vas a Sanabria, te encuentras montañas, árboles centenarios, pequeños caminos, el Lago, las pequeñas lagunas de la Alta Sanabria, el Tejedelo. Eso es canela en rama.. ¿Ha programado ya un viaje con sus homólogos de la Academia de Bellas Artes para que conozcan Zamora?. Van a venir, seguro. Tenemos que traerles para que se den cuenta de dónde está el lugar más maravilloso de la península ibérica. La ciudad de Zamora es extraordinaria. El Puente de Piedra es un mirador espectacular. Te encuentras con un río maravilloso, como es el Duero, con un caudal tremendo en esta zona, que bordea una roca arenisca y que la ha hecho alga a base de comérsela, poco a poco, durante cientos de miles de años. Ha generado una confluencia con el Valderaduey y un delta que da lugar a un terreno agrícola de primer nivel. Y la roca alta permite defenderse del enemigo y verlo en el horizonte y la vega permite cultivar los tomates de Zamora, que son para que se salten las lágrimas, y los cereales que se producen en ese entorno. Tienes todo lo necesario, alimentos y agua, para sobrevivir. La gente es tan lista que construye aceñas para moler el trigo y poder hacer el pan, clave del sustento de toda la población en la Edad Media. El ingenio del ser humano para conseguir la supervivencia en un asentamiento maravilloso.. ¿Por qué ha sido tan discreto con la intervención en el Museo Reina Sofía, un proyecto que le habría gustado hacer a arquitectos de todo el mundo?. A mí no me gusta mucho hablar de estas cosas pero hay momentos en los que, cuando te descubren, tienes que decir la verdad. (Risas). Son actuaciones en las que es preferible el silencio durante el proceso. Estamos haciendo una intervención muy importante, actuando sobre unos 20.000 mil metros cuadrados de fachadas que no siempre han sido muy bien tratadas en grandes intervenciones anteriores. Hay una primera parte del trabajo muy bonita, que es la investigación sobre el edificio. Esa es una parte maravillosa porque no había planos, prácticamente. Jean Nouvel, el arquitecto que hizo la ampliación del Reina Sofía hace 20 años, tampoco dejó planos. Entonces, nos encontramos en una situación de bastante desánimo al principio, hace dos años. Y el desánimo solo se combate con tesón. Nos metimos a hacer unas planimetrías y, la verdad, nadie ha hecho unas planimetrías de ese edificio como las que hemos hecho nosotros, que quedarán para siempre. Además, será difícil mejorarlas porque hemos utilizado medios que han mejorado mucho desde el punto de vista técnico. Hay un análisis consecuente de qué es lo que le ha pasado al edificio a lo largo del tiempo, principalmente en las fachadas. Quiénes han sido los arquitectos que han intervenido: al principio, Hermosilla y, después, Sabatini. Había un batiburrillo de intervenciones, actuaciones y colores que le restaban serenidad al edificio y que es lo que necesita un edificio de esa envergadura.. ¿En qué otros proyectos trabaja ahora?. Estamos acabando en Puebla de Sanabria una mezcla entre rehabilitación, restauración y reconstrucción en la parte de atrás, no en la ‘cara A’, donde se ve el Castillo, sino en la zona de las estructuras de defensa configuradas por los portugueses a finales del siglo XVII y principios del XVIII, la zona de La Tenaza, que tiene una puerta flanqueada por dos baluartes que la defienden. De pequeños, lo llamábamos ‘el almacén’ y, curiosamente, jugábamos allí a las guerras con espadas de madera hechas con palos de escoba. Cuando empezamos a excavar, nos encontramos las pilas del pontón. Nos hemos metido en este fregado con mucho apoyo por parte del Ayuntamiento. Y, por otra parte, estamos haciendo, a instancias del Ayuntamiento y de la Diputación de Zamora, la recuperación del Fuerte de San Carlos, que también lo hicieron los portugueses. Esa operación del Fuerte es muy sorprendente y, cuando la gente vaya a verlo, se va a encontrar un fuerte de verdad. Es otra visita diferente a Puebla de Sanabria.
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