Cuando hablamos del joven Pablo Ruiz Picasso, nuestra atención suele centrarse con lógica en dos ciudades: Barcelona y París. Pero fue Madrid también algo más que un decorado en los años de formación tanto humana como artística del genio. De ello dejó nuestro protagonista diferentes testimonios, especialmente dibujos que vienen a ser como una crónica de sus vivencias profesionales e íntimas. Una de esas composiciones, una de las menos conocidas, se expone en la actualidad en Artur Ramon Art, un documento importantísimo y de una indudable calidad para saber algo más de ese Picasso.. Un poco de contexto antes de abordar la obra. El futuro autor de «Guernica» visitó por primera vez Madrid en 1897, cuando contaba con 16 años, con la intención de poder estudiar en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, aunque en esa breve temporada lo que realmente lo fascinó fue poder conocer de primera mano las pinturas que se atesoran en el Museo del Prado, pinacoteca de la que fue nombrado director en 1936, aunque el estallido de la Guerra Civil hizo que nunca asumiera el cargo. La cosa no fue a más. Mucho más importante fue el tiempo que Picasso pasó en Madrid en 1901, tras un tiempo en París, y su contacto directo con algunos de los protagonistas de la llamada Generación del 98, como Baroja, Unamuno o Valle-Inclán. Fue en esos días cuando fundó una revista que llevó el nombre de «Arte Joven» y que seguía la estela de lo hecho por la modernista «Pèl & Ploma» en Barcelona. Igualmente fue durante ese periplo madrileño que se enteró del suicidio en París de su muy querido amigo Carles Casagemas.. El dibujo que nos ocupa fue trazado durante ese tiempo, aunque Picasso lo firmaría mucho tiempo después, algo bastante habitual a lo largo de su carrera cuando se le ponía en las manos alguna composición de un pasado ya lejano. Era esa su manera de certificar la autenticidad, en este caso, de una escena que se desarrolla en el interior de un burdel, un momento de intimidad que parece un apunte del natural como podría interpretarse gracias a los trazos enérgicos y rápidos de un joven Picasso que capta el momento en el que ella parece despertarse, tal vez porque otro personaje femenino, el que se encuentra mirando la escena, ha decidido que es el momento de levantarse.. Precisamente, sobre este personaje, no deja de ser curioso su parecido más que razonable con la prostituta en un portal que Picasso publica en el número cero de «Arte Joven». ¿Podría ser la misma persona? Muy probablemente lo fuera. Picasso captura un preciso instante, como si quisiera quedarse en el papel el recuerdo posterior al rato pasado en ese burdel desconocido.. Hay también en esta composición una muestra de la fascinación que ejercían en el pintor los bajos fondos, un poco a la manera de lo que pasaba con Nonell, de los pobres y las clases más humildes. No olvidemos que estamos en 1901 y que en ese año. concretamente el 17 de febrero, Casagemas se pegó un tiro. Ese suicidio sirvió también para teñir de azul la pintura de Picasso que, durante ese periodo, se basó sobre todo en retratar a las clases bajas, a las prostitutas, a los que no tenían dinero.. Por cierto, ¿y cómo era ese Picasso, el retratista de ese momento? Para contestar a esta pregunta vale la pena acercarse a Ricardo Baroja, hermano del celebrado autor de «El árbol de la ciencia», y que dejó escritas algunas líneas sobre ese muchacho con aspiraciones pictóricas: «Picasso observaba a nuestro grupo y después dibujaba de memoria las fantásticas siluetas de Cornuti, Urbano y Camilo Bargiela iluminadas por la oscilante luz de una farola. Era un muchacho cuyos ojos no paraban quietos y ante los cuales bailaba constantemente un mechón de pelo».. Con el tiempo, como recogería el fotógrafo Roberto Otero, Picasso sintió, como él mismo diría, «tierna nostalgia» de esa aventura madrileña, de la que el dibujo en Artur Ramon Art viene a ser un testimonio evidente. Tras aquellos días, nunca más volvió a poner los pies en Madrid. «Arte Joven» tuvo que cerrar con su último número de junio de 1901 y quedó en el tintero el proyecto de llevar a imprenta otra publicación que iba a llamarse «Madrid-Notas de Arte». En mayo de 1901 volvió a Barcelona con una maleta repleta de recuerdos y dibujos, como el que ahora puede verse expuesto en la capital catalana.
Un dibujo realizado en 1901 nos recupera una etapa relacionada con la juventud del artista
Cuando hablamos del joven Pablo Ruiz Picasso, nuestra atención suele centrarse con lógica en dos ciudades: Barcelona y París. Pero fue Madrid también algo más que un decorado en los años de formación tanto humana como artística del genio. De ello dejó nuestro protagonista diferentes testimonios, especialmente dibujos que vienen a ser como una crónica de sus vivencias profesionales e íntimas. Una de esas composiciones, una de las menos conocidas, se expone en la actualidad en Artur Ramon Art, un documento importantísimo y de una indudable calidad para saber algo más de ese Picasso.. Un poco de contexto antes de abordar la obra. El futuro autor de «Guernica» visitó por primera vez Madrid en 1897, cuando contaba con 16 años, con la intención de poder estudiar en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, aunque en esa breve temporada lo que realmente lo fascinó fue poder conocer de primera mano las pinturas que se atesoran en el Museo del Prado, pinacoteca de la que fue nombrado director en 1936, aunque el estallido de la Guerra Civil hizo que nunca asumiera el cargo. La cosa no fue a más. Mucho más importante fue el tiempo que Picasso pasó en Madrid en 1901, tras un tiempo en París, y su contacto directo con algunos de los protagonistas de la llamada Generación del 98, como Baroja, Unamuno o Valle-Inclán. Fue en esos días cuando fundó una revista que llevó el nombre de «Arte Joven» y que seguía la estela de lo hecho por la modernista «Pèl & Ploma» en Barcelona. Igualmente fue durante ese periplo madrileño que se enteró del suicidio en París de su muy querido amigo Carles Casagemas.. El dibujo que nos ocupa fue trazado durante ese tiempo, aunque Picasso lo firmaría mucho tiempo después, algo bastante habitual a lo largo de su carrera cuando se le ponía en las manos alguna composición de un pasado ya lejano. Era esa su manera de certificar la autenticidad, en este caso, de una escena que se desarrolla en el interior de un burdel, un momento de intimidad que parece un apunte del natural como podría interpretarse gracias a los trazos enérgicos y rápidos de un joven Picasso que capta el momento en el que ella parece despertarse, tal vez porque otro personaje femenino, el que se encuentra mirando la escena, ha decidido que es el momento de levantarse.. Precisamente, sobre este personaje, no deja de ser curioso su parecido más que razonable con la prostituta en un portal que Picasso publica en el número cero de «Arte Joven». ¿Podría ser la misma persona? Muy probablemente lo fuera. Picasso captura un preciso instante, como si quisiera quedarse en el papel el recuerdo posterior al rato pasado en ese burdel desconocido.. Hay también en esta composición una muestra de la fascinación que ejercían en el pintor los bajos fondos, un poco a la manera de lo que pasaba con Nonell, de los pobres y las clases más humildes. No olvidemos que estamos en 1901 y que en ese año. concretamente el 17 de febrero, Casagemas se pegó un tiro. Ese suicidio sirvió también para teñir de azul la pintura de Picasso que, durante ese periodo, se basó sobre todo en retratar a las clases bajas, a las prostitutas, a los que no tenían dinero.. Por cierto, ¿y cómo era ese Picasso, el retratista de ese momento? Para contestar a esta pregunta vale la pena acercarse a Ricardo Baroja, hermano del celebrado autor de «El árbol de la ciencia», y que dejó escritas algunas líneas sobre ese muchacho con aspiraciones pictóricas: «Picasso observaba a nuestro grupo y después dibujaba de memoria las fantásticas siluetas de Cornuti, Urbano y Camilo Bargiela iluminadas por la oscilante luz de una farola. Era un muchacho cuyos ojos no paraban quietos y ante los cuales bailaba constantemente un mechón de pelo».. Con el tiempo, como recogería el fotógrafo Roberto Otero, Picasso sintió, como él mismo diría, «tierna nostalgia» de esa aventura madrileña, de la que el dibujo en Artur Ramon Art viene a ser un testimonio evidente. Tras aquellos días, nunca más volvió a poner los pies en Madrid. «Arte Joven» tuvo que cerrar con su último número de junio de 1901 y quedó en el tintero el proyecto de llevar a imprenta otra publicación que iba a llamarse «Madrid-Notas de Arte». En mayo de 1901 volvió a Barcelona con una maleta repleta de recuerdos y dibujos, como el que ahora puede verse expuesto en la capital catalana.
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