Obras: de Chopin, Falla y Albéniz. Piano: Javier Perianes. Auditorio Nacional. Madrid, 20-I-2026.. Hablar de Frédéric Chopin y Manuel de Falla es hablar de cómo dos aristócratas del sentimiento, de naturalezas frágiles y salud quebradiza, supieron transmutar el nervio de sus respectivas naciones -Polonia y España- en una arquitectura pianística universal. Ambos compartieron el destino melancólico del exilio y el laboratorio creativo de París, pero, por encima de todo, compartieron una obsesión por el detalle donde no sobra una nota y donde cada silencio posee un peso específico.. Esta conexión, que vincula el rubato chopiniano con el ritmo de precisión matemática y hondura flamenca del gaditano, fue el eje vertebrador del reciente recital de Javier Perianes en el Ciclo de Grandes Pianistas de la Fundación Scherzo. Un programa de amplias exigencias artísticas, quizá no bien pergeñado hasta las propinas, donde el pianista onubense, en un estado de talento en plenitud, confrontó las obras de estos dos genios frente a la exuberancia de Albéniz en su final.. En la primera parte del recital, Perianes actuó como un mago de la filigrana, hilvanando un recital sin pausa para aplausos. Fue curioso observar cómo el el joven Falla -aquel compositor que aún buscaba su voz en Cádiz- dialogaba con el influjo poderoso del polaco. Parianes sumergió a la audiencia en un itinerario finamente hilvanado: frente a la frágil y chopiniana «Mazurca» en do menor de Falla, situó la elegancia doliente de las de Chopin; frente al candor de la «Berceuse» del polaco, «la Canción intimista» de Falla, imbuida de un aroma casi propio de Satie. En las manos de Perianes, la música fluyó con una naturalidad que solo alcanzan los artistas cuajados.. Tras el descanso, el recital transitó de la expresión tenue al virtuosismo de las «Cuatro piezas españolas». Aquí, Perianes exhibió una solvencia técnica que nunca es fin en sí misma. Hubo elegancia en la jota de «La Aragonesa», tiñó de nieblas «La Cubana» y revistió de matices debussynianos la bruma de «La Montañesa», para entregarse definitivamente a la brutalidad de «La Andaluza» que el mismo Falla calificaba de “sentimiento salvaje”. Fue el preámbulo riguroso para la acometida a «La Iberia» de Albéniz, donde Perianes se ratificó ya en la alcurnia de los grandes referentes. Su recreación de «Evocación» resultó vaporosa, mientras que en «El Polo» logró destilar su aliento de lamento y en «Almería» su aire de copla, desembocando en una «Triana» que supuso una exhibición de cromatismo y pulso. Hasta entonces Falla casi había sido un aperitivo en el recital y fue en la propina cuando llegó el postre que lo convirtió en un verdadero homenaje con una apabullante interpretación de «La Sevilla» de Albéniz y «La Danza» ritual del fuego de «El amor brujo» del homenajeado. Oreo triunfo que, seguro, se repetirá en el Festival Atrium Musicae de Cáceres la próxima semana.
En la primera parte del recital, el pianista actuó como un mago de la filigrana, hilvanando un recital sin pausa para aplausos
Obras: de Chopin, Falla y Albéniz. Piano: Javier Perianes. Auditorio Nacional. Madrid, 20-I-2026.. Hablar de Frédéric Chopin y Manuel de Falla es hablar de cómo dos aristócratas del sentimiento, de naturalezas frágiles y salud quebradiza, supieron transmutar el nervio de sus respectivas naciones -Polonia y España- en una arquitectura pianística universal. Ambos compartieron el destino melancólico del exilio y el laboratorio creativo de París, pero, por encima de todo, compartieron una obsesión por el detalle donde no sobra una nota y donde cada silencio posee un peso específico.. Esta conexión, que vincula el rubato chopiniano con el ritmo de precisión matemática y hondura flamenca del gaditano, fue el eje vertebrador del reciente recital de Javier Perianes en el Ciclo de Grandes Pianistas de la Fundación Scherzo. Un programa de amplias exigencias artísticas, quizá no bien pergeñado hasta las propinas, donde el pianista onubense, en un estado de talento en plenitud, confrontó las obras de estos dos genios frente a la exuberancia de Albéniz en su final.. En la primera parte del recital, Perianes actuó como un mago de la filigrana, hilvanando un recital sin pausa para aplausos. Fue curioso observar cómo el el joven Falla -aquel compositor que aún buscaba su voz en Cádiz- dialogaba con el influjo poderoso del polaco. Parianes sumergió a la audiencia en un itinerario finamente hilvanado: frente a la frágil y chopiniana «Mazurca» en do menor de Falla, situó la elegancia doliente de las de Chopin; frente al candor de la «Berceuse» del polaco, «la Canción intimista» de Falla, imbuida de un aroma casi propio de Satie. En las manos de Perianes, la música fluyó con una naturalidad que solo alcanzan los artistas cuajados.. Tras el descanso, el recital transitó de la expresión tenue al virtuosismo de las «Cuatro piezas españolas». Aquí, Perianes exhibió una solvencia técnica que nunca es fin en sí misma. Hubo elegancia en la jota de «La Aragonesa», tiñó de nieblas «La Cubana» y revistió de matices debussynianos la bruma de «La Montañesa», para entregarse definitivamente a la brutalidad de «La Andaluza» que el mismo Falla calificaba de “sentimiento salvaje”. Fue el preámbulo riguroso para la acometida a «La Iberia» de Albéniz, donde Perianes se ratificó ya en la alcurnia de los grandes referentes. Su recreación de «Evocación» resultó vaporosa, mientras que en «El Polo» logró destilar su aliento de lamento y en «Almería» su aire de copla, desembocando en una «Triana» que supuso una exhibición de cromatismo y pulso. Hasta entonces Falla casi había sido un aperitivo en el recital y fue en la propina cuando llegó el postre que lo convirtió en un verdadero homenaje con una apabullante interpretación de «La Sevilla» de Albéniz y «La Danza» ritual del fuego de «El amor brujo» del homenajeado. Oreo triunfo que, seguro, se repetirá en el Festival Atrium Musicae de Cáceres la próxima semana.
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